El Premio Cervantes, el galardón más importante de las Letras Hispánicas, ha recaído en Cristina Fernández Cubas, narradora barcelonesa, autora de una obra basada en los relatos cortos, a menudo mágicos pero también precisos. Cubas sucede en el palmarés al mexicano Gonzalo Celorio y es la sexta mujer en recibir el premio desde 1976.
La escritora barcelonesa es la sexta mujer que recibe el galardón desde 1976.
El Premio Cervantes, el galardón más importante de las Letras Hispánicas, ha recaído en Cristina Fernández Cubas, narradora barcelonesa, autora de una obra basada en los relatos cortos, a menudo mágicos pero también precisos. Cubas sucede en el palmarés al mexicano Gonzalo Celorio y es la sexta mujer en recibir el premio desde 1976.
Todos los cuentos (Tusquets, 2008), la recopilación que reunió los primeros cinco libros de relatos de Fernández Cubas, fue el primer hito que llamó la atención masiva sobre la obra de su autora. Allí aparecían 21 relatos escritos como miniaturas y unidos por una sensación de inestabilidad, por retratar ambiguamente la moral y la verosimilitud de sus personajes. En los textos de Fernández Cubas, lo que parecía cierto, terminaba por ser pantanoso y los personajes con los que era fácil empatizar terminaban por ser los más desasosegantes.
«Y fue así desde mi primer libro», dijo Fernández Cubas a EL MUNDO en 2023, tras recibir el Premio Nacional de Narrativa. «Hace unos años lo reeditamos y me reconocí perfectamente en él… Se llamaba Mi hermana Elba y apareció en 1980 en una colección de libritos plateados que sacaba Tusquets. Tusquets no era en esa época la gran editorial que es hoy, era un sello pequeño y mis expectativas también eran pequeñas. Escribía cuentos, que no era un género que tuviese muchos lectores. Pensaba que conectaría con 100 personas, con 200… Pero mi editora, Beatriz de Moura, creyó en mí y encontré un camino. Con los años, todo se ha ido complicando, aunque intento que no se note mucho».
¿Hay un hilo común entre los 10 títulos de narrativa que ha publicado Fernández Cubas? «Claro. Hay muchas cosas que no han cambiado nunca. La preocupación por el lenguaje, la búsqueda obsesiva por la precisión, por dar con la palabra que nombra más exactamente las cosas. Las inquietudes también son las mismas. Mis cuentos hablan de situaciones cotidianas en las que aparece algo de pronto y rompe con lo que parecía estable. Y también están los espacios, que están hechos de clarosuros, de situaciones confusas entre la memoria y el sueño».
Buhardillas, casas abandonadas, recuerdos de la infancia… Los escenarios clásicos de la literatura fantástica. «No me considero una escritora de fantasía pero sí es cierto que lo innombrable, lo fantástico, aparece y coquetea con lo que escribo. Y la razón es que yo creo en lo que veo y en lo que no veo, porque lo que no veo no tiene por qué no existir por el hecho de que no lo vea», dijo la autora en una entrevista publicada por EL MUNDO en 2016.
La habitación de Nona, (Tusquets, 2015), ganó el Premio de Narrativa de ese año, amplió su prestigio y asoció la mirada de Fernández Cubas a las relaciones familiares y al abismo de la infancia. Entonces, cuando recibió la noticia de aquel premio, Fernández Cubas preguntó si alguna vez había ocurrido que un libro de cuentos recibiese ese honor. En esa época llegaba a las librerías una nueva generación de autoras de relatos, mujeres españolas y latinoamericanas que por entonces rondaban los 30 años y que, a menudo, estaban unidas por una inminencia del terror y un sentido muy preciso de la narración corta. Para todas ellas, Fernández Cubas fue una pionera.
«Mis historias son atemporales,a menudo, las localizaciones son imprecisas. Yo me veo a mí misma como a una escritora atemporal, pero no mucho. En realidad, lo fantástico también sirve para reflexionar sobre la condición humana, que esa sí que es atemporal», dice la escritora. «Supongo que mis íntimos le dirán estoy en mi mundo y que eso se nota también en mis libros».
Fernández Cubas también es autora de tres novelas y de un libro de memorias, entre otras obras.
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